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        同學麥娜絲

        劇情片中國臺灣2020

        主演:施名帥,鄭人碩,納豆,劉冠廷,陳以文

        導演:黃信堯

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         劇照

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        更新時間:2024-02-26 12:20

        詳細劇情

        四個高中同學畢業后常常聚在泡沫紅茶店刁牌、唬爛三小,但聚會后他們還是要繼續面對生活的艱難:電風(鄭人碩飾)是保險業務員,領著微薄薪水省吃儉用買了新房,因為女友懷孕將步入婚姻的人生階段;從事紙扎屋行業又有陰陽眼的閉結(劉冠廷飾),因長期照顧臥病在床的阿嬤錯過婚姻,想尋求婚姻介紹所找一個好女人結婚;罐頭(納豆飾)在一次吞藥自殺后洗心革面,接下了戶政所的工作,因此與他心目中的女神?;溎冉z重逢;添仔(施名帥飾)是懷才不遇的導演,卻在機緣下被政客(陳以文飾)相中開始選舉之路…

         長篇影評

         1 ) 當年的你暗戀的?;ㄐ2?/h4>

        最近幾年看臺灣的新生代佳作,就感覺特別分裂。從“宏觀”上,希望“回來”,因為“系統”啊“生態”啊等等敏感詞再怎么分道揚鑣,畢竟同宗同祖血脈相連。 從“微觀”上,則希望堅守相對的自由,畢竟經歷過和我們差不多的恐怖時代,但從陰霾中走出后逐漸找到了華人世界的另一片天空,碩果僅存的一方新鮮空氣。 從文學、音樂到電影,從三毛、白先勇到林奕含、郭強勝;從鄧麗君、羅大佑到周杰倫、五月天;從侯孝賢、楊德昌到鐘孟宏、黃信堯…… 想了想東南那塊曾經瑰麗明珠的現狀……像不像你曾經暗戀的?;ㄐ2萑珉娪爸械牧实埂?/p>

        想想賈科長、婁公子的“時運不濟,命運多舛”,看看鐘孟宏、黃信堯的“承上啟下,蓄勢待發”…

         2 ) 寶藏導演出新片,可惜只能網盤見

        首發于公眾號“影探”

        ID:ttyingtan

        作者:阿飛

        轉載請注明出處


        三年前,導演黃信堯憑借黑白電影《大佛普拉斯》一鳴驚人。

        金馬最佳導演、最佳改編劇本被他收入囊下。

        影片中主角的世界是黑白的,但他看到老板的行車記錄儀畫面卻是彩色的。

        一句“有錢人的人生,果然是彩色的”道盡了現實的心酸,也埋著人性的諷刺。

        三年后,導演阿堯的新片還是一如既往的蔫壞。

        只是,沒人能料到他在電影里直接出境。

        一記橫空飛踢,掄拳亂打。 好家伙,全世界第一部導演跑到畫面里打人的電影出現了!

        >>>>麥娜絲=Minus

        《同學麥娜絲》開篇照舊是阿堯的一段碎碎念。

        他說,《大佛普拉斯》的成功,讓他的人生捎帶著Plus(升級,minus對應plus,有“減”的意思)了。

        《大佛普拉斯》之后,人們追著問阿堯,什么時候拍下一部電影???

        阿堯想到頭痛,每次頭痛,總會想起他四六不著的同學們,和那間人少的可憐的紅茶店。

        想來想去,便有了第二部電影《同學麥娜絲》。

        《同學麥娜絲》畫幅比寬了,黑白變彩了,連聲音也變得迷人了。

        “惡趣味”跟著雙倍奉上。

        請來了宅男男神加藤鷹。

        一句“我從電視里面也常??吹侥阍谕饷妗?,讓許多曾在屏幕前“學習”的同學不寒而栗。

        電影的第四面墻,被跑進來的導演直接一腳踹倒。

        導演還有夠自戀,沒事就埋個“大佛”梗在電影里cue一下。

        《同學麥娜絲》的“惡趣味”就像彩蛋。

        一個個密密實實地埋在了電影里。 時不時躥出來,賤賤地逗你下,然后跑了。

        一個演員扮三個角色,美名其曰:演員三合一

        《同學麥娜絲》沒有一條主要的軸線。

        如果一定要說的話,一句話就能講明白: 四個經常聚在紅茶店打牌瞎侃的兄弟,庸碌的日常而已。

        這四個人有一個共同點,沒什么本事。

        添仔是個360線的導演,整天做著電影夢,連睡覺都喊“action”。

        電風是個保險員,拿著低薪,整日靠啃上司畫的大餅充饑。

        罐頭是個無業游民,肥宅半生,歸來仍是屌絲。

        閉結是個光棍,老天爺賞給他兩個絕活,一個是陰陽眼,一個是結巴。

        兄弟四人全是好死不如賴活著的主兒。

        忽然之間,四人的命運幾乎在同一時間顛了個坎兒。

        這坎,說大不大,說小也不小。

        只是呢,最后有人沒能扛下去。

        為什么呢?

        也許因為人生就是一派胡言。

        沒得解釋。

        就是荒謬。

        還是一樣的配方,還是一如既往真誠而喪氣的阿堯。

        可這次,觀眾好像不吃這一套了。

        有人批評它,沒有《大佛普拉斯》那般驚喜鋒利,結構松散。

        可大家好想忘了,從一開始,阿堯就是如此啊。

        就拿《大佛普拉斯》那個窮人黑白,富人彩色的鏡頭來說,寓意被吹上了天。

        可問到了阿堯。

        他只是憨笑著解釋,全是因為窮。

        大佛是FRP材質的,生怕觀眾看露餡,索性就黑白了。

        至于,后面彩色的行車記錄儀畫面。

        是臨時湊出來的,也沒想太多。

        所以,放輕松啊,朋友們。

        看阿堯的電影,就是接受它的無常。

        帶著刻意去看,有時你會失望的。

        >>>下文涉及劇透,介意者慎看<<<

        >>>>唬爛三小

        關于“同學”的故事,阿堯之前也講過。

        是部紀錄片。

        名字有點兒上不來臺面,叫,《唬爛三小》(阿堯口頭禪,“吹牛X”的意思)。

        這是阿堯拍的第一部電影,也是《同學麥娜絲》的原型。

        《唬爛三小》是阿堯的畢業作品。

        一出來就拿了獎。

        可這獎,阿堯拿得并不舒服。

        甚至,不常把這部電影拿出來公開播放。

        “很多觀眾常說《唬爛三小》很精彩,但這片子的精彩,是來自我同學的不堪?!?/span>

        紀錄片記錄了阿堯朋友們一些瑣碎的日子——當兵回來的玉龍、買房娶妻的家銘、欠債自殺的天尊還有遲遲結不了婚的冠龍……

        其實,阿堯最想拍的還是杰仔。

        可惜,他走了。

        這部花7年記錄下的好友日常,就是送給杰仔的。

        告訴他: 大家都過得很好,只有一點不好,就是少了你啊。

        紀錄片真實的鋒利,刺傷了阿堯。 他之后的紀錄片不再講人。

        雖然,阿堯說《同學麥娜絲》是重新打磨后的故事,跟《唬爛三小》沒多大關系。

        但你還是捕捉到了一些影子。

        比如,用硬幣在地磚上敲打。

        睡覺前把夜里的煙一塊兒抽了。

        吃減肥藥自殺。

        但也不可否認,“不堪”是無法避免的。

        于是,阿堯放棄了紀錄片,選擇用虛構的故事來化解,用真實來調節。

        可即便如此,還是有人執著地用正反派來為角色分類,用好與壞來揣度用意。

        但,人啊,哪有那么簡單。

        《同學麥娜絲》里,添仔放棄了做電影的夢想,成了政壇老油條,他就是反派嗎?

        電風終于抬頭挺胸,懟了上司,他就是個正派嗎?

        他們不過是為了生活努力生存的人啊。

        添仔一輩子都在做電影夢。

        為了夢,寒酸的“大仙虎龍丸”廣告要拍,溜須拍馬的市政宣傳片也要拍。

        不管是啥,來者不拒。

        沒辦法,電影夢在心里落了根,能接近一點兒是一點兒吧。

        為了競選,他搞砸了兄弟的婚禮,連兄弟的喪禮也不放過。

        人們都說添仔變了。

        真的,變了嗎?

        競選準備時,添仔為了把宣傳詞改成“明天會更好”,不惜忤逆靠山高委員。

        這樣執拗地堅持,只是因為,“明天”和自己名字里的“銘添”對應。

        那是他最后殘存的理想主義。

        可好像有人忘記告訴他,他叫“吳銘添”(無明天)。

        添仔搞砸的是電風的婚禮。

        阿堯問電風,會不會傷心?(阿堯沒事兒就跟演員對話,刷存在感)

        電風搖搖頭:“大家都是好朋友?!?

        電風也同樣理解他的另一個老同學——自己的上司。

        電風整日低頭聽上司說那些他自己都不信的狗屁話,從來不說一個“不”字。

        如此卑微,全是為了保住工作,供那棟新房。

        “我們這種人,一輩子能買一間房子就了不起了?!?/span>

        說這話時,電風是開心的。

        但提到房價,他掩不住的苦澀。

        首付200萬,是自己存了的30萬,還有老爹的手尾錢(死后留下的錢)湊出來的。

        兩代人用命換來了一個房子。

        工作、房子、婚姻的事一件件向電風砸來,沒有喘息的機會。

        直到那次走到公園,電風毫無預兆地跳了湖。

        可惜,跳下去,勉強能游個泳,根本淹不死人。

        添仔電風他們都在用力地活著,一如《大佛普拉斯》里肚財和菜埔一樣。

        時間久了,他們好像都忘了真實的活著是什么樣子。

        這樣浮躁的日子,需要一個錨。

        《大佛普拉斯》里的錨是釋迦,《同學麥娜絲》的錨,就是閉結。

        閉結,打小就在紙扎屋長大,又天生一雙陰陽眼。

        這讓他見了太多生死與無奈。

        很多人工作一輩子也買不起一間房、一輛車。

        而一個紙扎(民間用紙人紙馬,金山銀山等焚燒祭祀的喪俗)卻幫他們完成了生前沒法完成的事。

        所以,鬼魂提出的要求,閉結從不拒絕。

        閉結也給自己扎了個紙房子。

        紙扎屋里,他還扎了添仔的劇本,罐頭日思夜想的?;?。

        無論是人還是鬼的要求,閉結都會盡力滿足。

        他就是如此善良又溫暖的人啊。

        也正因如此,即使日子難過,閉結還支撐著幾人。

        直到,善良死了。

        阿堯的電影都會提到死亡。

        然后,突然的爆發。

        《同學麥娜絲》里,閉結的葬禮上,更是可悲,一幫人打成一團。

        他們不是因為怨恨彼此。

        只是因為心中都有無處發泄的憤怒。

        這世界不應該是這樣的啊,可為什么成了這幅模樣?

        為什么最有夢想的成了最雞賊的人?

        為什么最認真工作的反而無法升職?

        為什么最真情的告白沒有得到愛情?

        為什么,最善良的人要死于非命?

        為什么?

        “大佛普拉斯”被理解為,了卻塵緣的大佛無故被世人披上了諸多欲望。

        那“同學麥娜絲”是不是也可以理解為一種減少。

        再純真的你我都注定了會離開、分散。

        >>>>哎呀,我說命運啊

        《大佛普拉斯》里,印象最深的,不是肚財的那個堆滿娃娃的飛碟床。

        而是他拾垃圾的一次經歷。

        有天,肚財碰見了一個沉默的男人。

        肚財膽怯地在一旁拾垃圾,不敢過問。

        臨走了,還是不忍,問了句: “哎,兄弟,有困難嗎?”

        這是句廢話。

        怎么可能沒有難處,肚財看得清楚。

        他也知道自己是塊兒爛泥,幫不了人家什么。

        但,還是想問問。

        多問一句,說不定能救回一條命吧。

        同樣的,《同學麥娜絲》里也有個沉默的男人。

        罐頭去查戶口,進門嚇了一跳。

        幽暗的藍光陰森地亮著,映著滿墻的毛筆字。

        男人只是楞楞地站著,好像沒瞧見罐頭一般,不發一言。

        這兩個對世界無話可說的男人是電影中匆匆而過的一團悲劇。

        也是最深的一抹顏色。

        很多時候,阿堯也是個無話可說的男人。

        兩部電影看下來,你都能察覺到阿堯的悲觀。

        不是撕心裂肺的悲戚,是看透滄桑的平淡。

        他對命運充滿了無奈、無力、無望。

        就如他接受采訪時說的——命運太強大了。

        強大到不可揣度,每一次揣度都是個笑話。

        正因如此,所以荒謬,所以搞笑。

        但即便悲涼,阿堯總會掙扎地擠出一點溫暖。

        老朋友“肚財”的扮演者陳竹昇還是了解阿堯的:

        “黃信堯對這個世界有很多關懷,就算忿忿不平,他都會用一種溫暖且幽默的方式分享給大家。很多事情不用大聲疾呼,也不用講道理,大家都會懂?!?/span>

        阿堯也不是沒有表達。

        否則,他不會請來林生祥(前交工樂隊靈魂人物)為《大佛普拉斯》作曲。

        《同學麥娜絲》的片尾曲直接交給濁水溪公社(臺灣最硬樂團)。

        但這樣的表達,注定了阿堯不可能成為主流導演。

        阿堯的紀錄片制片曾不無擔憂地說過: “不擔心阿堯活不下去,擔心的是他因活不下去而對創作失望?!?/span>

        阿堯是個對生活要求很低的人。

        不然,也不會為買個摩托車高興好久。

        但創作呢?

        如果這個問題給到了阿堯。

        估計也能猜到他的答案:

        “這就是命運吧?!?/span>

        文/阿飛

         3 ) 同學減了一個,我們還沒來得及關心......

        四個同學,人到中年,高低不齊,各有苦衷。說實話,這樣的題材真的替黃信堯捏一把汗。同題材電影不能再多,且鮮有杰作。而開始觀看之后,我的偏見一而再地浮現腦海,甚至有了爛仔幫喜劇的既視感。當然不能因為《大佛普拉斯》無限拔高評價標準,但正因為他是《大佛普拉斯》的導演,我們才會如此期待。

        直到閉結的葬禮,也就是電影尾聲。我才明白,我之前的一切判斷和偏見,都是扯淡。


        電風

        電風,無數的你我。四十左右的年紀,沒見過大風大浪,但也算平淡幸福。漫畫店遇到現在的妻子,倒是很臺式浪漫。最大的問題,做了很多,賺得太少。應付不來辦公室政治,瀟灑離開,肆意一躍,但飯還是要吃,家還是要養,片刻的灑脫之后還是會找一個格子間兢兢業業地過活。這種窩囊,是同學搞壞了婚禮也只能佯裝大度,“朋友嘛,沒差啦,安啦!”

        添仔

        添仔,虛偽的文青。李安導演的故事相信深刻影響了很多影迷,只是大多數只知道把軟飯吃好,不知道自己的斤兩多少。拍廣告不忘機位景別,只是不知道光圈大小,還有自己的做作。陰差陽錯被選從政,看上去是四人中最聰明的一個,他當然看破了高委員的司馬昭之心。那段同委員廁所里正面對抗宣誓主權的戲差點騙過了我,但后面的偷腥狡辯讓我明白:他在乎的,只有自己的虛榮心。

        罐頭

        罐頭,癡情的胖子。情場流年不利,偶遇昔日?;?,才發現對方早已入風塵。意淫純愛一起來,只是女神墜落,仙女下凡,幻想破滅難表白。

        世界有多大,像這樣的同學就有多少。導演處理這三個人的故事線可見苦心,尤其是笑料的設計。比如添仔的“內褲風波”,老婆抱怨添仔忙于競選疲于應付夫妻生活是真,但以此障眼質詢添仔是否偷腥也是真;或者是罐頭奇遇加藤鷹、電風對談黃信堯,次元壁大開大合,幾次差點捧腹。

        但實話說,即使笑料再多,節奏再好,我也很難對他們三位老同學產生共情。不說多少電影拍過如此的中年危機,生活中這樣的人甚至同學也一定見過。不是說他們的普通沒有被講述的權利,而是在我看來,他們的危機與劉冠廷演的閉結比起來,太自說自話,太矯揉造作。說白了,他們都是有退路的人......


        閉結

        閉結,被忽視的人。從小結巴,祖孫同住,扎紙為生。照顧奶奶加上結巴,一直沒有結婚,直到遇見一位單親媽媽??吹侥棠滩≈囟嗳蘸笙麓舶炯t豆,意外地治好了結巴,意外地慘死加油站……

        閉結的死,是導演黃信堯對作為觀眾的我的一次嘲諷。我,跟片中他的那三個死黨,一樣的冷漠,一樣地漠視,直到他死,我才漸漸回想起那個不起眼但細想不禁落淚的閉結。

        我們就從四個人同框的戲開始講起吧。每次奶茶店打牌,四人中的主角頻頻交換,但閉結,永遠都是配角—因為他說話慢,因為他說的話簡單,簡單到三人等不及便替他說,所以大多數時間,他只能坐在旁邊,安靜地聽。或者,他的話語權總是掌握在其他三人手里,但這不是不由分說的剝奪,是摯友的心照不宣。歸根結底,是不耐煩的。而唯一一場閉結作為主角的四人同框的戲,便是他喬遷新居,四人一起祝賀。一個扎紙匠的溫柔,仿佛是菜埔進到逝去的肚材的太空艙,四個人進到閉結的紙質小屋。簡陋,但不簡單,惦記著添仔的劇本,惦記著罐頭的女神,也惦記著為心頭那個知情達意的女人留一扇窗,看一眼不可企及的富士山。這座紙扎小屋其實也暗示著閉結的大限將至,浪漫而殘酷,浪漫的地方不止以上,殘酷的地方在于閉結的“去世”才讓他第一次成為四個人會面的焦點,會面的主角……

        紙扎小屋象征著閉結即將開始的新生活,也象征著他離死亡越來越近。

        四個人里,屬閉結最窮,屬閉結最苦,但看完全片,閉結是四人中唯一沒有抱怨、沒有訴苦的人。高委員對添頭在宣傳圖中不采納他的“傾聽”鬼火不及,那是高委員的自負不假,可用不采納“傾聽”以諷刺添頭也不假。閉結最多的時候就是側耳傾聽三位摯友的心聲,可他恰恰是最缺少他人傾聽的那個。單親媽媽的出現,即使在觀看過程中觀感不佳的情況下,我也不禁淚目了。那是嘗過生活之苦的人之間的心心相通,她一樣同三個死黨代閉結講話,可那不是不耐煩,是怕女兒,怕別人不耐煩,怕別人不理解閉結的內心世界。導演旁白講到她是一個特別單純的女人,閉結又何嘗不是呢?這兩個人的相遇與結合,應該是電影里最有溫度的一刻。

        可就是這樣一個不害人的人,一個結巴治好第一時間想要給添頭分享為添頭拉票的人,一個馬上生活要向好的人,死在了“社會新聞”的荒誕里,死在了沒人發現的明燈下。輕飄飄的一句“認錯了仇家”,新聞播報便可收尾,繼而轉向更為重要更為矚目的吳銘添先生選舉實況上。一條鮮活的、無辜的生命結束在冰冷的白夜……

        哦對,閉結其實是第二次作為四人會面里的主角了,就在他本人真正的葬禮上,當然前一次是預演排練而已啦。我們親眼目睹了添仔作為一個政客而不是一個朋友的吊唁,那是帶有顏色的吊唁,無論藍綠;那是沒有溫度的吊唁,只有拉票。閉結在生命的截點,給予了朋友添仔他所能做的最后一點幫助。最后一鏡落在了導演黃信堯的那一腳飛踹,可以說這一腳,挽救了這部電影。因為作者的自覺,因為導演的態度,這一腳,顯得力道十足;這一腳,揣在了每個人的心里:你的身邊,有沒有閉結這樣的同學?如果有,少一些自說自話吧!去傾聽他,去理解他,不要等到他死后才想起關注他、關心他……同學麥娜絲,這一次,同學真的減了一個。


        旁白依舊是《大佛普拉斯》的延續。黃信堯打趣地說,在鐘孟宏鐘仔的公司拍片壓力很大。私以為,《同學麥娜絲》不弱于《大佛普拉斯》,甚至它正式確立了黃信堯的導演風格,擺脫了鐘孟宏的影響。對比鐘孟宏的《陽光普照》甚至是同樣喜劇類型的《一路順風》,《同學麥娜絲》少了鐘孟宏的語焉不詳?!兑宦讽橈L》有著跟《同學麥娜絲》一樣的優缺點:有超脫于喜劇類型片的生命思考和考究的攝影構圖;也有節奏稍顯拖沓甚至詭異的毛病。《一路順風》是典型的鐘孟宏作品,那種廣告大片式的風光攝影,銜接的永遠是不加遮掩的暴力,是他對于死驅力的執著迷戀;而黃信堯總是能夠從社會紀實向的紀錄片中,提煉出每個人的生活之苦,提煉出不可思議的荒誕,甚至是有夸張露骨、挑釁觀眾的惡俗趣味。但最后你會發現,導演對于這些社會邊緣的畸零人是有態度的,更是有溫度的。兩者不分高低,但最起碼的是,黃信堯之后的作品,可以獨當一面了。

        而如果對比前作,我同許多抱著再看一部《大佛普拉斯》的人一樣,也略感失望,但至少,黃信堯的底色沒有變。《大佛普拉斯》因為大部分時間視角在貧富兩組人物間轉換,這兩組人物在電影中是兩個次元的,是有沖突的、對立的,所以犀利的諷刺與批判特別出彩;《同學麥娜絲》則是在同學四人間來回穿梭,特別容易造成爛仔幫那種中年男抱團取暖喜劇的觀感,相對前作,矛盾并沒有非常激烈吸睛。好在最后,我沒有大失所望。那還是拍出過《大佛普拉斯》的黃信堯。

         4 ) 閉結一點都不閉結,吳銘添卻是真的無明天!

        雖說同學麥娜絲確實全方位都比不上大佛普拉斯,不管是劇情,還是主題,風格也是在一味重復,但不得不說,獨特有趣的臺詞,還是大佛味兒的,而且片中每個人的名字,都很有深意,各位值得玩味。閉結一點都不閉結,而吳銘添卻是真的無明天!

        閉結:

        閉結雖然結結巴巴的,但是在真正愛他關心他的人那里,他一點都不結巴!

        他和幾個朋友在一起的時候,他只說一個字,朋友就知道他要說什么。同樣的,和阿月在一起也一樣,雖然只是剛剛相親認識,阿月卻總知道他沒說完的話是什么意思。

        閉結踏踏實實用心照顧阿嬤,明明可以去做別的更賺錢的工作,卻安心做著紙扎店,只希望好心善良地送好每一個人上路,讓他們人生的最后一程能順心。一直這么善良的人,所以才能被單純的阿月理解。

        雖然閉結是結巴,但是他那么善良美好,在愛他的人眼里,在我眼里,他一點都不閉結!

        最后竟然慘死街頭,太可憐了!爆哭!

        銘添:

        與閉結相比,銘添真的是太吳明天了!

        明明那么愛電影,做夢都是在拍電影,老婆要天天上班養他,他呢,整天美其名曰寫劇本,到處在瞎混,連人家罐頭專業都沒有,日光夜景啥的完全不知道。這也就算了,之后去當立委,還完全把電影夢拋棄了。

        電影夢拋棄也就算了,良心和原則也都拋棄了。才沒幾天呢,就和勇敢的瓦拉莉上戰場決斗了,兜里還繳獲了戰利品!還豬油蒙了心,到處坑人,最好朋友的婚禮,還有最好朋友的葬禮,都成了他立委拉票的專場,簡直不要太惡心了!他的良心都喂狗吃了嗎?

        怪不得叫吳銘添啊,果真無明天!怪不得最后一位差個4就中大獎了,原來是欠死??!

        但是我們在這里抱怨又有什么用,現實就是,這樣拋棄原則拋棄底線拋棄良知的人,就是混得很好??!吳銘添就是很有明天??!

        罐頭:

        罐頭是有保質期的,罐頭的愛情,當然也會過期了!

        他們開那句玩笑真的很神哎,問君能有幾多愁,恰似豬頭加工變罐頭。哈哈,罐頭肥頭大耳的,的確很像豬頭,然后綽號還叫罐頭。罐頭一直碌碌無為地生活著,錢包里的各種符咒比錢還多,但他一直喜歡童年上學時的?;ㄅ???墒钱斔俅闻龅脚駮r,卻發現原來的一切都變了,自己的女神,不過是雞!這是多赤裸裸的諷刺!堅信了多年的愛情信仰?;ㄅ?,瞬間崩塌。他無法像其他人那樣,若無其事地踐踏自己曾經的信仰來消費,只能選擇落荒而逃。

        有時候啊,人生就是這么殘忍,讓我們曾經最堅信的最珍視的,一一崩塌在我們面前,我們忍痛接受,面對不堪,面對不完美,這就是成長,可是真的好殘忍??!

        電風:

        電風本該很有力量,但是他卻又沒源源不斷的十足電力,也沒有送他上青云的好風。

        電風每天踏踏實實認真工作,業績很棒,做事也很牢靠,可就是這樣,那么努力,那么辛苦,卻注定得不到回報。每次提加薪,都是要和公司共克時艱;好不容易買一套小小的房子,首付大部分都是父親留下的;明明娶了自己深愛的那個女孩,卻害怕沒能力給她幸?!瓰榱耸″X,每天都要親手把車推進停車位。他明明那么辛苦那么努力,可是怎么好像越努力,越失敗。人生的路,好像永遠都缺少電力,缺少送他上青云的好風,明明那么用心那么拼命,可就是無能為力。

        電風啊電風,沒有電,也沒有風。

        就是這樣四個最好的朋友,閉結踏實善良,卻失去生命,慘死街頭;銘添拋棄電影夢拋棄原則,失去了自我,奔向他的美好明天;罐頭鼓起勇氣去靠近,卻失去了愛情信仰,開始面對慘敗破敗的人生;電風拼命努力,卻失去事業,人生路上沒電又沒風(悄悄說一句,鄭人碩怎么那么胖了!再悄悄說一句,這片子,除罐頭之外的其他三個人我非??芍?,其他都不可,包括片子,也不太可)。人到中年,失命,失我,失戀,失業,凄凄慘慘戚戚,豈一個慘字了得!我們又何嘗不是跟他們一樣呢!

        當然了,有趣的除了四個主演的名字,還有電風那個領導梅益源,叫麥娜絲的?;ㄅ?,還有同一個演員演的神父、三溫暖經理和死亡使者,簡直神了。

        梅益源:

        電風那個叫梅益源的同學兼經理,不虧是沒一元,果真只能叫五角。

        這也太不大氣太沒氣度了吧?明明電風那么努力那么認真,卻一次次提加薪,都讓他和公司一起共克時艱,然后自己偷偷換了車。那幫人明明是來騙保的,卻不幫電風說一句話,只是一味地點頭哈腰……果真沒一元!

        可是悲哀的是,現實中,就是這樣的人,才混得開,公司開得風生水起,很賺錢。努力壓榨員工,不拼能力拼偷奸?;?,看看國內那些壓榨員工996的老板,哪個不是梅益源,你說他不大氣也好,說他沒氣度也罷,人家不在乎,活著不靠良心和原則,開公司更不靠能力不講道理,人家就是混得越來越好,你能怎么辦?沒辦法。

        麥娜絲:

        麥娜絲除了是?;ㄅ?,還有他們四個,包括我們所有人的成年人生,還有與大佛相比的同學。

        麥娜絲童年是學校眾星捧月的?;?,是高高在上的女神,多高大上啊,可是長大了,不斷麥娜絲(minus)麥娜絲,最后麥娜絲到不能再麥娜絲,從最高高在上的女神,麥娜絲到最最低賤卑下的雞!讓人不勝唏噓。

        四個主角,包括屏幕前的你我,剛剛畢業時,用片中的臺詞來說,誰不是以為總有一天,會衣錦還鄉,開著名車,娶一個嬌妻,住在豪宅里;誰不是相信自己,身上有一雙翅膀,只要肯努力,一定可以展翅高飛;誰不是以為人生很簡單,好好讀書,找一份工作,娶個喜歡的人當老婆,于是認真努力生活??墒悄?,理想那么普拉斯,現實卻是一再地麥娜絲,我們做任何事情都很認真,但任何事情都不如意,干!

        還有這部片子,雖說也不差,但是和大佛相比,真的太麥娜絲了。大佛那么驚艷,仿佛不斷在我們心中普拉斯,而同學,是麥娜絲版的大佛。

        一飾三角:

        片中那個同個演員飾演的神父、三溫暖經理和死亡使者,簡直神了。

        這樣一個人,可以圣潔如神父,做最靠近上帝的人,傾聽所有人的禱告和悔悟;也可以卑下做三溫暖經理,負責著這世間最齷齪最不堪的肉體交易;還可以擺渡每一個離開人世的靈魂,送他們去往生。

        神父、三溫暖經理、死亡使者,其實不過是同一個人,就看你的心怎么看了,你的心是純凈圣潔的,他就是神圣的神父;你的心齷齪下流,他就是污濁不堪的三溫暖經理;你的心生死無常,他就是冷漠的死亡使者。一切都由你!

        多有趣啊,閉結一點都不閉結,銘添卻無明天,罐頭的愛情會過期,電風的人生永遠缺電也缺風,猥瑣壓榨的經理氣度沒一元(梅益源),所謂的女神不斷麥娜絲成雞,而神父、三溫暖經理、死亡使者也不過是同一個人。

        人生啊人生,就是這么荒謬,就看你怎么看了。

         5 ) 從《大佛+》到《同學-》,黃信堯丟了什么?

        我很喜歡《大佛普拉斯》,對黃信堯的第二部劇情長片《同學麥娜絲》充滿了期待,可看過之后卻略感失望。

        《同學麥娜絲》依然延續前作風格,以荒誕又溫情的筆觸揭露社會現實,可在承襲之中,它又丟了一些更重要的東西。

        本文想和你聊聊,從《大佛+》到《同學-》這一加一減中,究竟什么被留下了,什么又失去了。

        01

        在當下的華語導演中,黃信堯有著獨樹一幟的風格。

        他善于用荒誕喜劇的方式來揭露社會現實,那現實往往極其殘忍,但黃信堯又有辦法不讓影片跌入徹底的絕望,其訣竅在于,運用適時出現的旁白、配樂和無數幽默橋段,來部分消解絕望感。

        于是他的影片總能達成一種微妙的均衡:一面是血粼粼的現實,壓得人透不過氣;另一面又有微薄的暖意,如涼夜里的一縷暖風,如絕境中的一道注視目光,給予渺小的人們最后的慰藉。

        仿佛在你耳邊碎碎念著:世事無常,人各有命,但這就是生活啊。

        《大佛普拉斯》就是如此。

        它的故事極其絕望,講述了一個上層人有恃無恐,底層人任其宰割的殘忍故事。

        但看過影片后,你并不會灰心。因為在一些細微的片段里,你還是能感受到一種有如造物主般憐憫世人的關懷。

        比如那個經典片段,鏡頭靜靜注視著肚財吃著“面會菜”,小店的阿姨坐在他旁邊,像母親一樣看著他。此時旁白響起:“現在的這一餐,是肚財今天的最后一餐,也是他人生的最后一餐?!?/p>

        那個鏡頭足足停留了將近兩分鐘,伴著林生祥《面會菜》的配樂,鏡頭慢慢橫搖,掃過一片安詳的麥田,停在了道旁的水渠,肚財的尸體正躺在那里。

        這就叫舉重若輕,他把一場死亡拍得如此莊重又詼諧,他以一種極富儀式感的處理,給了這個無人在意的小人物臨終的關懷,于是那殘忍便稍稍融化了一點,換作一聲悲天憫人的嘆息。

        到《同學麥娜絲》中,這種風格得以延續。

        表面看,這是個略顯溫吞的故事,講了四個從高中就混在一起的同學,在人到中年后,各自面臨人生的遭遇。很像一部有關中年危機的小品電影。

        但當我們復盤整部影片,特別是細看每個人物的命運,就會發現,它的內核仍是極其絕望的。它實際講述的是欲望的不可戰勝,以及人的注定失敗。

        影片中的四位主人公,其實都是某種欲望的化身。且根據“欲望”程度的高低,我們可以畫出一張關于欲望的階層圖。

        其中位于頂端的是添仔,他代表的是“權力欲”。

        添仔起初想做導演,屢屢碰壁,后在政客引誘下,走上了競選委員的仕途。

        其實從頭到尾,他都沒真的愛過導演這個職業,他所迷戀的,無非是導演的名號和權位而已。正如他在夢中一次次喊著“Action”、“演員過去一點”,全都是命令的話語;正如在片場,他根本搞不懂什么叫“日光夜景”,他只關心別人有沒有稱呼他為導演。

        所以他會走上仕途,一點也不奇怪。因為這是一條更能滿足他權力欲望的路。

        位于次一等的是罐頭,他代表的是“物/肉欲”。

        他四處欠錢,還不上債,一度想自殺了事,但在自殺前,還不忘叫小姐來一發。

        后來,他遇到學生時代的女神,陷入了無盡的性幻想中。

        再往下是電風,他和多數普通人一樣,追求“安穩”的生活。

        他做保險業務,剛剛買了房,即將結婚,一切都在按部就班地進行中。

        位于“欲望階層圖”最底部的是閉結,他說話結巴,經營一家紙糊店(喪葬用品),他的欲望很簡單,他只想活得像個“正常人”。

        這四個男人背負著不同程度的欲望,在現實中掙扎。

        而最終的結局,極其殘忍。

        我們看到,位于最底端的閉結,在即將開始一段正常生活時,意外慘死街頭。

        罐頭和電風,前者拒絕了女神的投懷送抱,以放下肉欲維護了精神偶像的純潔;后者面對上司的刁難,決然地辭掉工作,也因此失去安穩的生活。這兩個拒絕向欲望臣服的男人,仍要面對更為艱辛的未來。

        而活得最風光的是添仔。

        這個擁有最高欲望,同時順從了欲望的男人,把自己的照片貼滿了城市的街道。

        他帶領自己的競選團隊,闖入朋友的婚禮和葬禮,讓一切私人生活的場合,都淪為自己的宣傳陣地;更諷刺的是,當初做導演給市長拍宣傳片時,他要忍受對方的無理要求:“把我的頭拍得更大一點,這樣更有說服力”;而當他搖身一變成為政客后,他也開始對人指指點點:“把我的手指P得更長一些,指向未來!”

        那根不斷伸長乃至于超出合理范圍的手指,就象征著欲望的扭曲膨脹。

        渴望正常的人,死了;拒絕欲望的人,活了;順從欲望的人,成了。

        這群原本在同一起跑線上的同學,因欲望程度不同,而奔赴天差地別的命運。

        導演用這個故事,實際向我們揭露了現實世界的運轉規則,即:這是個和“欲望”深深捆綁的世界,在奔向所謂“成功”的路上,似乎只有“墮落”這一個選項。

        這是何等令人絕望的答案。

        但與此同時,導演黃信堯依舊如前作一樣,在一片絕望里,加入了一些令人會心的片段。

        比如閉結在去世前,給自己做了紙扎屋,住了進去。那分明是一場預支的告別儀式。

        還有,閉結有通靈能力,面對亡魂時,他說話從不結巴。而當他跑到街上,為添仔的競選搖旗吶喊時,他也沒有結巴。這分明在說,那“助威聲”不過是“鬼話連篇”。

        更有趣的是影片結尾,導演黃信堯沖進畫面,對在閉結靈堂搞競選宣傳的添仔拳打腳踢。這個創作者也終于無法忍受自己創作出的角色,于是只能對這個“欲望的傀儡”,獻上自己的拳腳。

        所謂荒誕,就是用幽默的手法掩藏悲情,從而讓絕望有了一點消解的可能。

        可以說,黃信堯一如既往地做到了這點。

        02

        《同學麥娜絲》延續了《大佛普拉斯》的風格,可惜的是,在繼承的同時,它也丟失了重要的東西,那就是整個劇作的嚴謹性和鋒利度。

        究其原因,在于劇作邏輯的改變。

        《大佛普拉斯》采用的是“演繹法”的邏輯,環環相扣,情節縝密。

        它以“階層差異”為一切的肇始,展開整個故事。

        正因為階層差異巨大,導致底層人對上流社會的想象無能,促使兩個小人物以偷看行車記錄儀的方式一窺聲色犬馬的生活,又因這一“偷窺”行為,冒犯了上層階級的利益,從而給小人物招致了殺身之禍。而結局是,上層人逍遙法外,底層人無聲湮滅,像是什么都沒發生,卻又再次印證了“階層差異”的根深蒂固。

        這整套邏輯,既嚴密,又鋒利。它就像一把刀,直插進臺灣社會的一角,剖開一個橫截面,給我們看整個社會的層次與肌理。

        而《同學麥娜絲》不同,它采用的是“歸納法”的邏輯。

        它圍繞“欲望”這一主題,拆分為四條支線,勾連起整部電影??蛇@樣一來也造成了兩大問題。

        第一,就是拼湊感嚴重。

        為了完整地歸納主題,導演處心積慮,將人物做差異化,使其各自代表一種典型形象。比如情感上,四位主角剛好處于單戀、熱戀、新婚、外遇的不同狀態;職業上,他們從事著導演、政客、公務員、小老板、公司職員等工作,橫跨政商藝三界;且每個人的經歷都與“房子”這一符號相關,電風剛剛買了新房,罐頭就職于戶政事務所,添仔的辦公室設在樓盤的展售中心,而閉結給自己糊了一套紙房……而“房子”作為一種現實生活的隱喻,又在反襯主角們的處境。

        如此種種過于明顯的設計,使得影片脫離了自然表達,成了主題先行的拼盤。

        其二,情節過于潦草。

        為了兼顧四條線,導演將時間等分,也使得每條線的編排都過于倉促,特別是在一些關鍵情節的處理上,缺乏必要鋪墊。

        比如罐頭為何在最后關頭拒絕了女神的邀請?有房貸在身的電風真能瀟灑地辭掉工作嗎?面對老友的死,添仔真能心安理得地把葬禮現場變成自己的宣傳陣地嗎?

        我并不否認他們可能會做出這樣的選擇,但問題是,影片要提供心理轉變的契機,不能只給起點和落點,忽略中間過程。

        更不用提閉結的死,完全出于一場意外。我知道,《同學麥娜絲》的靈感來自于黃信堯早年的一部紀錄片《唬爛三小》,這部紀錄片中,確實有一位同學因意外而死??赡鞘羌o錄片,它的震撼力就來自于真實的意外,而劇情片不同,劇情片的震撼力來自于偶然中的必然,就像《大佛普拉斯》,目擊殺人是偶然,肚財的死也被偽裝成偶然,但這背后卻有一種無法撼動的必然,那就是上層人一旦有需要就可以輕易捏死一個底層人,如捏死一只螞蟻。把這種必然拍出來,才能給人震撼。

        而《同學麥娜絲》太急于達成每條線的功能,并期待以一套組合拳來打動觀眾,最終給人的感覺卻是:松散,牽強。

        其實我們細看這四條線,電風和罐頭的線,說實話,有點俗套。倒是添仔和閉結的線,是很有趣的。

        如果換種方式來拍,比如就以添仔為主角,拍他如何從一個有導演夢的人,陰錯陽差走上仕途,權力欲一天天膨脹,又最終意識到,自己不過是任人擺布的棋子。把這個人物從黑化到幻滅的全過程拍出來,不僅能表達“欲望與毀滅”的主題,還能呈現兩個階層的不同生活,以及一個小人物試圖擺脫自身命運的無力感。

        或者以閉結為主角,拍他和添仔作為同學,因為走上不同的道路,漸行漸遠。而在一次與亡靈的對話中,他知曉了添仔的秘密。由此延展開兩個階層,同樣可以走得更深更遠。

        總之,找一個鋒利的切口,呈現一個層次豐富的切面,要遠比拍一個同義反復的四段拼盤式電影,要更有力度。

        03

        在《同學麥娜絲》的開始,導演黃信堯以調侃的語氣描述了這部電影在技術上所做的升級:畫幅變寬、黑白變彩色、聲音變性感……

        然而,技術上的升級,卻并未帶來表達上的升級。

        就像《地球最后的夜晚》之于《路邊野餐》,誠然,畫面精致了,各項技術指標也提升了,可影片最終的質感,卻在一種匠氣的包裝下,失去了原先渾然天成的味道。

        看過《同學麥娜絲》,你會非常明白它要說什么,因為四條線是如此淺顯而直白;但看過《大佛普拉斯》,你卻可以回味很久,直到多年后,還覺得意猶未盡。

        正如李滄東所說:電影并不結束在燈亮起的那一刻,而是結束在觀眾生活中的某個瞬間。

        好的電影都該這樣。

        它不是即看即拋的快消品,而是可以帶在心上,回到生活里的。


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         6 ) minus:減欲——致“明天”混沌的嬉皮生活

        《大佛普拉斯》的導演的新作,《大佛普拉斯》的聲譽太高,大把大把的人都在拿它和前作方方面面比較,雖然兩個電影都是在用敏感的鏡頭和故事來描寫底層的生活,而且名字諧音一個是加(plus)一個是減(minus),但我淺薄的理解下總覺得這個電影跟《大佛普拉斯》沒有比較的必要。

        麥娜絲

        荒誕感還是一如既往的讓我上癮:暗戀30年的女神卻進了鳳樓當妓女;做夢都在搞藝術的人卻變成了在朋友婚禮和葬禮上拉選票的政客;錢包里塞滿了符簽卻唯獨沒有錢;專業導演卻被一個光膀子的群演教鏡頭;拍治陽痿廣告卻還要搞成日光夜景;屏幕里的加藤鷹看見屏幕外的罐頭;片子外的導演跑進片子里打人;職業水平過于強硬的保險員卻跳到湖里“不為什么”;天主教堂穹頂上畫著最后的晚餐卻是本土人像;一個人,是神父,同時也是死神,同時也是色情桑拿店的老板;一條情趣丁字褲,拿來用、放口袋里把玩、拿來聞、放盤子里當點心、卻要被嫌“臟”......

        穿過荒誕的、挑逗的、悲憫的故事外,我個人感覺這個電影不是在講故事,當然本身散亂的故事線感覺導演壓根兒就沒打算像《大佛普拉斯》那樣好好講故事,電影名稱里的麥娜絲這條故事也遠不足以貫穿電影,想了好久我覺得他主要說的是----“明天”。

        主角之一的名字“吳銘添”的諧音意味“無明天”還有他為拉選票搞的那些口號,這些明示當然不足以證明,然而我覺得是否電風跳湖時的那段混沌、罐頭這三十年后女神這個神話的消解、閉結在狂熱歡呼之后的暴斃街頭,都意味著一種“明天的消失”,不管是在意義上還是個體上,通過性、通過愛、通過藝術、通過信仰全都找不到出口,把神父、老李、桑拿老板三種身份于一個角色,都是要企圖能引領這些底層的人能走下去,可最后卻各有各的不幸。

        罐頭第一次到麥娜絲門口,墻上寫著“避難方向”,是罐頭人生的避難所,也應了后面的“開門見喜”
        “開門”就可以“見喜”,也是有心了...
        “天空掛著一輪紅月亮”
        床頭還要配一個“爽”字,講究。
        留意一下配字和配圖,前后左右,不同的意味,不同的出路

        年輕人對“明天”的樂觀程度反映在生育率上,數據沒必要細說,我猜想“minus”是不是指的“減欲”,像日本的食草族一樣,反復多人多次提及的活人一輩子買不起房,閉結給死人扎紙屋以獲安寧,再加上片尾提到的那個濁水溪《卡通手槍》,明顯才是這個電影的靈魂所在,我查了一下這個歌詞,看了他們樂隊現場的視頻,真是足夠的嬉皮、足夠的叛逆、足夠的敏感、百分百的被禁歌。

        高委員在電風婚禮上的賀詞

        綜上,這是一部反映年輕人對明天失去信心之后,以欲望減弱為方式的“無聲的叛逆”。我不太懂這是描述的80年代還是哪個時代,是另一種新的嬉皮時代的到來嗎?

        還有一些細節的地方:四個主角在閉結給自己做的“避難所”中抽煙時,背景有不同版本在切換,左上角的假人時有時無、窗外的景色、墻紙的顏色、墻角被褥都一直在切換,我以為是有一些所指,一直想不明白,又看了好幾遍結果是兩邊都有窗子,拍攝視角不同造成的錯覺;瓦勒莉主動對吳銘添投懷送抱的原因之所以沒有交代,其實是出于一種職場生存“常識”,并非一些人所說的故事線不完整。她主動是為以后吳銘添當選后續任秘書長做自保,并且給吳銘添提供了一下籌碼,是吳銘添在廁所跟高委員抗衡的幕后推手,所以高委員在無奈妥協之后狠狠甩了句“離瓦勒莉遠點”。(高委員在乎的當然不是吳銘添跟瓦勒莉XXOO那點不值一提的破事呢?。?/p>

        而且,一地雞毛。
        “這部電影,應該是全世界第一部有導演跑進畫面里打人的,有時候拍電影會拍到令人受不了,都分不清是電影還是現實人生,你可能會說這部電影太荒謬了,但對很多人來說,人生本來就是一派胡言?!?/blockquote>

         短評

        看完了,不大行啊,拍得非常小。黃信堯導演調度長片,感覺遠不如短片那么靈光。當然不能和《大佛普拉斯》比,無論是深度還是講述方式上。原先放在普拉斯里的那些小機靈,放在同學這里就顯得特別不搭,油膩生硬得很。

        7分鐘前
        • 和菜頭
        • 還行

        像送的小菜比正餐更好吃的料理店,導演的旁白和預告片都比正片更有趣。

        10分鐘前
        • 王大根
        • 還行

        白天寫不出的劇本只能在夢境之中喊停,這是屬于衰爛導演的日光夜景?;钪I不起的房子只能在死去之后買到,這是屬于悲哀中年的明天更好。把夢想的光圈縮到最小,卻還是不能看清欲望的真相。將女神的光環放到最大,卻還是無法接受現實的崩塌。如果一切注定不會改變,我們又為什么拼了命的在混沌里掙扎。鐘孟宏有《陽光普照》,黃信堯則是《回光返照》。四個人的人生都遭遇了人生中突如其來的好運,隨后又被不同程度上做了減法:無明天被人捧上位,卻是個花架子;電風結婚了,隨后又失業;罐頭遇見女神,可女神是性工作者;閉結不再結巴,卻慘死街頭。導演在旁白中說:失去了距離,也就失去了幻想的美妙。仿佛一旦幸福來臨,又意味著某種不幸的開始。導演的視線從大佛移到了同學身上,向這紙糊的混沌人生,來了一記溫吞的扁踹,將所有散裝幸福都打回原形。

        12分鐘前
        • 拔劍四顧心茫然
        • 推薦

        勤勤勉勉被人欺夢中女神去做雞橫死街頭背鍋技婚禮葬禮找時機

        17分鐘前
        • Love紫
        • 力薦

        非常松散,非常清涼,非常無厘頭,同樣語境,大概就是城鄉結合部三無網吧的熬夜大神的愛情,城中村角落撿煙屁股抽的流浪漢的奇遇,被卷入灰色產業的傀儡的鬧劇,連天網都拍不到的路人的獨唱情歌。那些城市文明遺忘的角落,整個華語電影世界,只有臺灣電影人認真而多情地記錄著。

        19分鐘前
        • 哪吒男
        • 推薦

        如果大佛是plus,這部真的就是minus

        20分鐘前
        • TR
        • 還行

        啊……真覺得很多動人時刻是屬於直男的……

        21分鐘前
        • 杜鵑
        • 推薦

        希望電影在1小時44分結束在閉結的歌聲里

        24分鐘前
        • 千與
        • 力薦

        坐進按摩房,神桌再也無人供奉。鉆進紙扎屋,結巴開始有人聽懂。跳進無名湖,車位似乎不會擁塞。坐進選舉車,發票仿佛得以兌現。男人終將親手掐滅青春的香火,敲碎人生的地磚,夢見索命的巫鬼,在錢包里塞滿符紙。曾經逆風尿一丈,以為離成功只差個尾數。后來順風滴到鞋,在宇宙爆炸里變成沾土的蘿卜。

        26分鐘前
        • 西樓塵
        • 還行

        壯陽藥廣告視聽語言分析;演員三合一省工錢;廁所福地適合思考國家大事;加班失眠漫畫屋姻緣;紙糊新家富士山;婚禮麥霸搶選票;想用第一次不結巴的聲音為朋友無謂吶喊;我把你當老同學,你把我當消費者;導演分不清現實入畫揍演員;人生不過是《唬爛三小》點題致敬……很多地方感覺是閩南鄉土狗血劇的新拍法,加藤鷹啊丁字褲早餐啥的,本質內容和快手里的那些差不多,但勝在能將巧思用在更深入一些的社會人性關懷之上,還算真誠可愛

        27分鐘前
        • kylegun
        • 力薦

        鄭人碩在婚宴和阿堯對話那場戲真打到我心砍裡了,我當初也是處於這樣的心境在面對未來, 個人私心希望鄭人碩能夠得獎??????。 哈哈加藤鷹老師做為彩蛋客串有點意外?????? 還有史上第一位導戲導到一半跑進銀幕裡踹人的導演 都是很有趣的梗.. 因為該片很多故事都和現實情況接軌 這部是我今年最能感同深受也最喜歡的電影.

        30分鐘前
        • hwf254
        • 力薦

        不像前作《大佛普拉斯》那樣有若有若無的主線,今次就只是扯屁亂講,四個同學的生活隨便聊聊,導演還會突然旁白、突然亂入,但怎么說類,人生不就是唬爛三小,我還是好喜歡閉結做的超大紙扎屋,好喜歡去查戶口的罐頭,好喜歡電風在漫畫店愛上笑得大聲的女孩,好喜歡好喜歡好喜歡這個講述人生有點掉漆的故事

        34分鐘前
        • 螞蟻沒問題
        • 力薦

        閉結的紙扎屋就像肚財的太空艙,是來自內心深處的浪漫。

        37分鐘前
        • ??
        • 推薦

        最善良的橫死街頭,最認真的放棄事業,最有理想的最墮落,最沒正經的最純情、哎呀我說命運啊,你是不是太工整了一點

        42分鐘前
        • 最可笑的中間派
        • 推薦

        看完這部電影才真的意識到以前看的大部分臺灣電影都太外省了

        43分鐘前
        • Vinta
        • 力薦

        中年男性的苦悶生活,用幽默又喪的方式呈現出來,但真的沒多大意思哈(是說既不那么有趣能使人發笑,文本意涵上也淺?。?,尤其是作為苦悶生活呈現中介的女性形象,比如失意導演在其后默默支持面對出軌又歇斯底里的妻子(阿枝)、社會邊緣人的解語花女朋友(阿月)、宅男的女神(麥娜斯),實在是太陳舊又刻板了,而“她們”,也在直男男性的意淫中完全失聲。

        48分鐘前
        • 工凡
        • 還行

        沖進畫框的導演和急于解釋劇情的旁白一樣,均顯得過于直白而刻意形式,與影片整體偏荒誕的黑色幽默基調有所游離,四線輻射的中下層社會圖景顯得松散;多次調侃導演行業以及暗cue前作,其實用多了會流于疲軟;其他元素如性、幽靈、政治黑幕,塞得較滿,強行聯結。印象最深的:1、一場婚禮+一場葬禮,政治選舉的滲入覆蓋了所謂同學情誼;2、閉結糊了一座鮮妍紙屋,和凄慘現實對應,最熱愛生活或人類的那個人卻最早遭遇無情,生活哪有道理可言,劉冠廷真太棒了。中年以后更有資格感嘆一句“世界混沌”,活著太難。

        49分鐘前
        • 歡樂分裂
        • 還行

        Minus剛好對應Plus。 人到中年,無奈二三事。黃信堯的電影總有種荒誕感和冷幽默,但他又總能處理得恰到好處。像這部電影,嬉笑怒罵與調侃的同時,卻又滿含人到中年的無奈。讓你笑過之后,又有些唏噓。好玩的地方太多了,比如,突然不結巴的閉結,對吳銘添說過的話,當然是鬼話啦!

        53分鐘前
        • 桃桃林林
        • 推薦

        我在看《同學麥娜絲》時是在看什么?被大陸電影所遺忘的小鎮「中年」群體的生活狀態。無論是為照顧阿嫲錯過婚姻做紙扎屋的閉結,渴望帶領臺灣電影走向世界的添仔,自殺未遂后同女神重逢但怯懦的罐頭,亦或在臺北緊衣縮食地生活,卻因女友懷孕而被迫結婚的電風,他們是繁華都市無人注意路人,也是占據最廣泛群體的小鎮中年模樣。電影提供了遠離都市普通人生活的智慧和思考方式。罐頭媽媽評價添仔,當導演就是沒有工作的人;口吃的閉結和相親對象約會,對方總能猜到他在想什么,唯獨聽到「承諾」時假裝不明白;電風對于結婚很惆悵,被安慰道,兩個人認真在一起就會幸福啊。人生就是這樣,你不要想太多。喜歡朋友四人在閉結所造的紙房子里聊天,雖然不法到達彼此內心的宇宙,但紙屋像太空艙,拉近了彼此的距離。就很可愛的電影啊,看得很開心。

        56分鐘前
        • 萊克爾博德
        • 推薦

        與《大佛普拉斯》互文。徹底粉上了導演黃信堯!麥娜絲是minus,是減法,是負值,是不爭氣的自己以及身邊的豬朋狗友。電風手動停車,還要安慰自己撿到了便宜。從事紙扎的閉結為自己打造了一座豪華新居,煞有介事地邀請朋友參觀打牌。剛遇到了知心愛人就死于非命。以為生活要好起來了,馬上跌落谷底。明天會更好嗎?不會的?!拔覀兓ê芏鄷r間 找尋人生的答案 但說不定 答案的本身就是一片混沌”

        57分鐘前
        • 力薦

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